RU2192047C2

RU2192047C2 - Method for creating acoustic resistance in singing

Info

Publication number: RU2192047C2
Application number: RU2000124886/12A
Authority: RU
Inventors: В.И. Юшманов
Original assignee: Юшманов Виктор Иванович
Priority date: 2000-09-22
Filing date: 2000-09-22
Publication date: 2002-10-27

Abstract

FIELD: medicine. SUBSTANCE: method involves splitting air column flowing through the air-conducting paths in two portions when partially covering entrance into the larynx with epiglottis. The lower portion serves as acoustic body like it is the case when sound is produced in reed musical instruments. The upper one is stomatopharyngeal portion. It serves as acoustic body like it is the case in producing sound in brass wind instruments. EFFECT: improved singing quality training method. 3 cl, 2 dwg

Description

Изобретение касается создания акустического сопротивления в духовых музыкальных инструментах, в частности способов создания акустического сопротивления в певческом инструменте, и может быть использовано в певческой практике. Способ заключается в прикрытии верхнего отверстия гортани (входа в гортань) надгортанником. The invention relates to the creation of acoustic resistance in wind musical instruments, in particular, methods for creating acoustic resistance in a singing instrument, and can be used in singing practice. The method consists in covering the upper opening of the larynx (entrance to the larynx) with the epiglottis.

Известно, что по своей физической природе певческий инструмент относится к духовым инструментам, звучание которых обусловлено колебаниями "звукового тела" - заключенного в инструменте сжатого проточного воздушного столба, возбуждаемого посредством работы вибратора. It is known that, by its physical nature, a singing instrument belongs to wind instruments, the sound of which is caused by vibrations of the “sound body” - a compressed flowing air column enclosed in the instrument excited by the operation of a vibrator.

Известно, что диапазон грудного звучания голосов необученных певцов, как правило, не превышает полутора октав и для того, чтобы расширить диапазон грудного звучания голоса до двух октав, необходимых для пения в опере, певцу необходимо овладеть навыками т.н. "прикрытия звука", механизм которого до настоящего времени остается нераскрытым. It is known that the range of the chest sound of the voices of untrained singers, as a rule, does not exceed one and a half octaves and in order to expand the range of the chest sound of the voice to two octaves necessary for singing in the opera, the singer needs to master the skills of the so-called "cover sound", the mechanism of which to date remains unsolved.

Известно, что грудное звучание певческого голоса обусловлено колебаниями сжатого проточного воздушного столба, заключенного в нижней части певческого инструмента - трахее и главных бронхах (Морозов В.П. Биофизические основы вокальной речи. Л.: Наука, 1977). It is known that the chest sound of the singing voice is due to the fluctuations of the compressed flowing air column enclosed in the lower part of the singing instrument - the trachea and the main bronchi (Morozov V.P. Biophysical foundations of vocal speech. L .: Nauka, 1977).

Известно, что все применяющиеся певцами способы "прикрытия звука" с целью расширения диапазона грудного звучания голоса направлены на создание повышенного акустического импеданса в верхней части певческого инструмента и связаны с коррекцией внутреннего устройства ротоглотки. It is known that all the methods used by singers to "cover the sound" in order to expand the range of chest sound of the voice are aimed at creating increased acoustic impedance in the upper part of the singing instrument and are associated with the correction of the internal structure of the oropharynx.

К способам непосредственной коррекции внутреннего устройства ротоглотки относятся использование "зевка", "полузевка", коррекции натяжения мягкого неба и его дужек, изменения положений языка, степени открытия рта, расширение надгортанной части глотки (горла) и т.д. Общими недостатками этих способов являются их недостаточная техническая определенность, трудность нахождения меры производимого действия и сохранения ее в процессе пения. Кроме того, манипуляции с внутренним устройством ротоглотки неизбежно связаны с изменением артикуляции гласных и согласных звуков, что нередко проявляется в нарушении фонетической разборчивости певческой речи. The methods of direct correction of the internal structure of the oropharynx include the use of a "yawn", "half-yaw", correction of the tension of the soft palate and its arches, changes in the position of the tongue, degree of opening of the mouth, expansion of the epiglottis of the pharynx (throat), etc. Common disadvantages of these methods are their lack of technical certainty, the difficulty of finding a measure of the action taken and its conservation in the process of singing. In addition, manipulations with the internal structure of the oropharynx are inevitably associated with a change in the articulation of vowels and consonants, which often manifests itself in a violation of the phonetic intelligibility of singing.

Известен фонетический способ создания акустического импеданса, заключающийся в "округлении" гласных в верхней части диапазона голоса, их взаимокоррекции (к примеру, при пении гласного А певцу предлагается думать о гласном Э), вплоть до замены "неудобного" гласного на гласный с лучшим тембральным звучанием. Способ рассчитан на автоматическое сохранение внутреннего устройства ротоглотки и не является надежным способом контроля акустического импеданса. There is a phonetic way of creating acoustic impedance, which consists in “rounding” the vowels in the upper part of the voice range, their mutual correction (for example, when singing vowel A, the singer is invited to think about vowel E), up to replacing the “uncomfortable” vowel with a vowel with better tonal sound . The method is designed to automatically save the internal device of the oropharynx and is not a reliable way to control the acoustic impedance.

Известен способ "притемнения" (сомбрирования) звука. Направленный на произвольное изменение певцом тембра своего голоса, этот способ не дает понимания механизма создания акустического сопротивления в певческом инструменте и в настоящее время признан неэффективным. A known method of "dimming" (combining) of sound. Directed by the singer to arbitrarily change the timbre of his voice, this method does not provide an understanding of the mechanism for creating acoustic resistance in a singing instrument and is currently recognized as ineffective.

Наиболее близким к заявленному способу является увеличение акустического импеданса путем расширения надгортанной части глотки. Closest to the claimed method is to increase the acoustic impedance by expanding the epiglottis of the pharynx.

Рентгенологические исследования Л. Б. Дмитриева (Дмитриев Л.Б. Рентгенологические исследования строения и приспособления голосового аппарата у певцов. Диссертация к.мед.н. Л., 1957) и кинорентгенологические исследования автора заявленного способа (1986 г.) показали, что у оперных певцов с хорошей вокальной техникой во время пения происходит прикрытие надгортанником входа в гортань на всем диапазоне певческого голоса. Значение этого феномена исследователи видят главным образом в создании в верхней части гортани (над голосовыми складками) предрупорной камеры, в которой образуется высокая певческая форманта (Дмитриев Л.Б. Основы вокальной методики М., 1968), и описания его как практического способа регуляции акустического сопротивления в певческом инструменте в современной научной и методической литературе нет. X-ray studies of L. B. Dmitrieva (Dmitriev LB. X-ray studies of the structure and adaptations of the vocal apparatus of singers. The dissertation by medical doctor L., 1957) and X-ray studies of the author of the claimed method (1986) showed that opera singers with good vocal technique while singing cover the epiglottis with the entrance to the larynx over the entire range of the singing voice. Researchers see the significance of this phenomenon mainly in the creation in the upper part of the larynx (above the vocal folds) of a pre-chamber chamber in which a high singing formant is formed (Dmitriev LB Fundamentals of the vocal technique of M., 1968), and its description as a practical way of regulating acoustic There is no resistance in the singing instrument in modern scientific and methodological literature.

Осуществление способа
Прикрытие надгортанником 1 входа в гортань 2 (фиг.1) осуществляется посредством натяжения прикрепленных к нему боковых складок 2А (фиг.2) путем поперечного растяжения надгортанного отдела глотки и одновременного смещения кпереди передней стенки глотки (корня языка) 4. Ощущение натяжения боковых складок 2А является признаком прикрытия верхнего отверстия гортани и может служить для певца мерой оптимального расширения нижней части глотки.The implementation of the method
Covering the epiglottis 1 of the entrance to the larynx 2 (Fig. 1) is carried out by tensioning the lateral folds 2A attached to it (Fig. 2) by transversely stretching the epiglottis of the pharynx and simultaneously displacing the front wall of the pharynx (tongue root) 4. Sensation of tension of the lateral folds 2A is a sign of covering the upper opening of the larynx and can serve as a measure for the singer optimal expansion of the lower part of the pharynx.

Благодаря прикрытию надгортанником 1 верхнего отверстия гортани воздушный столб, заключенный в певческом инструменте, делится на две части: нижняя (трахеальная) 5 его часть работает как "звуковое тело" в тростевом духовом инструменте, а верхняя (ротоглоточная) - как "звуковое тело" в медном (амбушюрном) духовом инструменте. При этом голосовые складки 3, оставаясь вибратором для обоих "звуковых тел", выполняют функцию трости по отношению к трахеальному "звуковому телу" и функцию амбушюра - по отношению к воздушному столбу ротоглоточной части певческого инструмента. Thanks to the epiglottis covering 1 of the upper laryngeal opening, the air column enclosed in the singing instrument is divided into two parts: the lower (tracheal) 5 part acts as a “sound body” in a reed wind instrument, and the upper (oropharyngeal) - as a “sound body” in a copper (ear cushion) wind instrument. In this case, the vocal folds 3, while remaining a vibrator for both “sound bodies”, perform the function of a cane with respect to the tracheal “sound body” and the function of the ear cushion with respect to the air column of the oropharyngeal part of the singing instrument.

Техническим результатом способа является одновременное совмещение в работе певческого инструмента принципов работы тростевых и амбушюрных духовых музыкальных инструментов (аналогов гобоя и трубы), позволяющее совмещать в звучании певческого голоса мягкость и полноту тембра, свойственную звучанию деревянных духовых инструментов с яркостью, свойственной звуку медных духовых, а также возможность использования в нижней части певческого инструмента (трахее) эффекта передувания, расширяющего диапазон грудного звучания певческого голоса с сохранением оптимальных акустических условий для работы голосовых складок и их энергетической защиты. The technical result of the method is the simultaneous combination in the work of a singing instrument of the principles of operation of cane and earwax wind musical instruments (oboe and trumpet analogs), which allows you to combine the softness and fullness of the timbre inherent in the sound of a singing voice inherent in the sound of wooden wind instruments with the brightness inherent in the sound of brass instruments, and also the possibility of using the blowing effect at the bottom of the singing instrument (trachea), expanding the range of the chest sound of the singing voice while maintaining optimal acoustic environment for the vocal cords and their energy protection.

Claims

1. A method of creating acoustic resistance when singing, which consists in covering the entrance to the larynx with the epiglottis, characterized in that when covering the entrance to the larynx with the epiglottis, the air column, enclosed in the airways, is divided into two parts, the lower of which is the tracheal plays the role of a sound body by analogy with the sound formation of a reed wind musical instrument, while the upper one is oropharyngeal, plays the role of a sound body by analogy with the sound formation of a brass musical wind tool.

2. The method according to claim 1, characterized in that in the lower part of the air column, it becomes possible to receive blowing to expand the range of the chest sound of the singing voice.

3. The method according to claim 1, characterized in that the epiglottis covers the entrance to the larynx outside the articulator system of the vocal apparatus and provides the ability to preserve the phonetic intelligibility of vocal speech.